阙里人家

篇幅短小情感凝练，通过祖孙三代的情绪冲撞探讨了家庭责任的重要性，孙子面临了爷爷当年选择去还是留的问题，却做出了相反的决定，也是变相的情感救赎，最后定格在爷爷奔向父亲的一瞬，好似多年前母亲的愿望成真，既唏嘘时过境迁又感慨父子打破芥蒂，朱旭的表演还是很稳，其余配角也都很立体鲜活。

第四代導演吳貽弓的《闕里人家》是一個頗為複雜的文本，講述中國傳統的血緣家庭（五世同堂，以多代共享的葬地孔林為標誌和圖騰），在中國進入近代社會後，各懷心事、發生裂變，其中的核心隱喻是“（娜拉）出走”。第二代的出走，第三代的固守，第四代由出走的衝動轉向復歸，第二第三代在望夫臺相擁，都表明作者意欲將其講述為一個血緣家庭的穩定因內部和解而得到維持的故事——在市場化改革初興、即將造成極大的社會分裂性的時代語境中。2019年7月4日18:30於中國電影資料館小西天藝術影院2號廳（85人廳）。

看的过程中脑子里一直出现的是「一一」、「饮食男女」那些台湾电影，华语电影的家庭情结，父子也好父女也好夫妻也好婆媳也好，都脱离不开一个「仁」，两人即为仁的道理，粗浅又艰涩。中国血脉，海内外皆然，不外过年过节红白事，举家围坐吃顿饭。而今是越发淡了如此情结

相比于浅尝辄止的改开萌芽阶段的时代冲击呈现，更值得玩味的则是国人亘古不变的父一辈子一辈的羁绊和恩怨，朱旭饰演的老父亲最后看似解开了剪不清理还乱的绳结取得了与儿子的和解，但这一家几代人还不是继续困在父权的伦理围城中不得脱身，朱旭的角色很契合他的中庸气质，但本身没有道德瑕疵的设定也很能体现当年甚至是现在很多作者对于父权剧作的本能顾虑和保守惯性，不过这种时代特性也正是本片的价值所在

群戏掌控得当，人物性格鲜明，局外视角补充，中国式的家长里短被娓娓道来，孔夫子家族两对父子间的恩怨纠葛可算是中国家文化的一道缩影。@ 15th 上海电影节